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华晨宇哽咽献唱《我们》夺冠,吉克隽逸奇袭成功

来源: 娱乐时分      作者: 胡艳      发布时间: 2020-03-07

  《歌手》这个节目最有意思的是并不是歌手之间的比拼,而是歌手们会在舞台上有不一样的尝试,不停挖掘自己更多的可能性,丰富自己的舞台表现,就好比前几期一直以鲜明的舞台风格魅力作为呈现的萧敬腾、华晨宇在这几期突然变得安静了起来,而之前一直以深情、细腻见长的MISIA、周深又变得动态了起来,这种交替的风格呈现不断地制造了舞台惊喜。

  在这一期节目中,我觉得每一位歌手的表现都很精彩,包括一直都不算太受待见的黄霄雲,当然要说惊喜,MISIA将90年代J-Pop的舞台精髓搬到了《歌手》上是之前没有预想到的,对于很多观众而言,这是很新鲜的MISIA,但是这才是她最本质的风格所在。另外华晨宇的《我们》也颇为震撼,不只是演绎到位,演绎过程中的表情变化、呈现也相当到位,所以他夺得了本场的冠军,这是他在这一季夺得的第三个冠军。

  另外,这一期节目中,吉克隽逸逆袭成功袁娅维成功了,这也让她成为了这一季《歌手》继黄霄雲之后第二位奇袭成功的歌手。

  华晨宇《我们》,全身心投入鸡皮疙瘩掉一地

  《歌手》最有意思的是,歌手在风格上不停地交替,从来就没有绝对被定义,被标签的风格,一切皆有可能,就如同华晨宇连续几期节目的呈现都显得非常静态,这一期他唱的《我们》更是有过之而无不及,完全就掉进了深情的漩涡。他这一版的《我们》几乎没有对编曲进行什么调整,甚至还有意弱化了编曲的部分,纯粹以人声,情绪、表情来煽动情感。

  最让我惊讶的并不是华晨宇在声音上的全情投入,而是把整个人都带进歌曲里,仿若他就是这首歌情感中的那个人物,所经历的,所感受的,通过声音、表情毫无保留的呈现了出来。所以这虽然是一首静态的作品,但是一点都不失画面感,令人听得,看得鸡皮疙瘩掉一地,尤其是最后那似笑非笑,似哭非哭的表情,一时间竟然不知道该如何形容。华晨宇哽咽演绎了整首歌。。

  周深《Monsters》有另一种风格的跳跃,柔美盈动

  在调整固有风格的同时,亦能结合自己声音的特色呈现出一种别与以往的风采,周深这一期的演绎令我会有耳目一新的感受。不就歌曲的流行性、传唱度来说,周深又一次以自己的方式把别人的东西变成了自己的经典。旋律透明化,以及编曲上更为流畅的处理,让整首歌显得轻盈而灵动,周深的声线柔美也盈动,尤其是漂亮的唇齿音以及顺滑的真假音转换赋予了整首歌极为美妙的听感,从而证明了他在风格呈现上的更多可能性。

  更重要的是配合舞台的设计,以及他在演绎时简约的肢体语言,让整个演出不只是有听感上的冲击,也丰富了视觉,这是周深在过往几期节目中所没有的,而这也是我非常喜闻乐见的,这离我所期待的周深又近了一步。

  MISIA《深情包围》,重现90年代J-Pop精髓

  其实还挺有意思的,很多人一定想不到MISIA在驾驭这种节奏感极强的作品上也特别有一手,因为本身她的声音厚实,饱满,与节奏越的轻盈、灵动在一定程度上会少有违和,但是听下来丝毫没有这种尴尬,反而她那强有力的声线在节奏感的作用下变得更为震撼而有力量,每一声的落下都回响不断,加之身体的律动与节奏感配合相得益彰,算是让中国观众见识到了她在律动面的风采。

  其实若是有关注J-Pop或是MISIA,应该对她这样的表达不会陌生,本来就是能把Soul、R&B玩转到极致的歌手,一直以来没有展示不过是保留再保留,谦虚再谦虚,如今是时候该露一手了,直接把90年代的J-Pop精髓搬到了《歌手》的舞台上,真是活久见。

  袁娅维《凄美地》,声音实验者的再突破

  袁娅维这一版的《凄美地》不完美也精彩,改编上大刀阔斧也极为巧妙,融入了复古的舞曲元素,但是节奏感又是被抑制的,所以整个氛围变得非常迷幻、阴郁甚至有点怪诞,袁娅维就像套在一个怪圈中想要挣脱,不停地寻找突破点,声音在四处冲击、敲打,而带出类似压抑,想要挣脱又无法挣脱的感受。

  袁娅维就像是一个声音试验者,肆无忌惮地尝试,声音的包容力极强,表现力极强,要说美中不足,画面感或许还可以更丰富。

  徐佳莹《言不由衷》,原曲再升级有惊喜

  《言不由衷》是我在徐佳莹《心里学》专辑中最喜欢的一首作品,虽然听起来很流行式,但是靠编曲,靠徐佳莹的细腻的表达,让歌曲变得非常大气、饱满。在《歌手》舞台上的这一版作品,同样是以弦乐作为烘托,不过凝重感更为强烈,让歌曲更显得有厚重感。

  也正是因为有了这样的编曲,所以徐佳莹在这一版的演绎上几乎是摒弃了以气声作为主导的表达方式,可以说在唱法上徐佳莹做了很大的调整,包括发音的方式,声音共鸣位的调整,尤其是后半段,在原曲旋律的基础上,很随意的转调,以此改变听感上的熟悉度,这是这一版的惊喜所在,不过这个惊喜也是需要建立在对《言不由衷》颇为熟悉的基础上,若只是第一次听,只能形容听到什么就是什么。

  萧敬腾《好的晚安》,有个性亦有情感细节

  始终持有萧敬腾就这么静静地演绎就是最动容,最美妙的呈现的态度,这样的呈现比他在舞台上肆意地玩转自己的声线所呈现出的精彩更有震撼力,但并不代表这样的演绎没有细节可言,反而对于情感细腻有顺滑的拿捏与处理,让这一款款深情从他的指尖,从他的一呼一吸中一点点地渗出,形成巨大感染力,尤其是对尾音部分的处理,结合对气息的控制,情绪的掌控,细腻而真挚。

  另外,我觉得不必死磕在萧敬腾在演绎上的油腻大做文章,其实这已经演变成了他的一种风格,况且在《好的晚安》这首歌中,他的减法已经减到了极致,再减下去,就变得平淡如水,毫无个人风格,每一位歌手都有应该有自己的风格,这就是萧敬腾的风格,不多不少,刚刚好。

  黄霄雲《连名带姓》,有难能可贵的动容

  听过很多人翻唱张惠妹的这首歌,始终无人能逾越张惠妹的版本,黄霄雲的这一版也不例外,不过在黄霄雲这一版的作品能够稍稍令人对她的表达有所改观,尤其是在情感的表达上,能够及时地收,克制住过多的大鸣大放,所以还是能够有动容的音色在撩动听者的内心。事实证明黄霄雲其实还是能够权衡在情感与技巧两个方面,当然她还需要更多的磨炼,让技巧能够隐匿在情感之下,让收比放来得更自若。

  另外还想稍稍一提的是,黄霄雲演绎《连名带姓》的时候,有意压低了声线,让音色变得更为浑厚、饱满,有助于情感的凝聚,不过也听到了似曾相识的声音。

  PS:图片均来自互联网

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